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浏览: 7972 点赞: 489 收藏: 67 播放: 98 2026-09-03 20:58:03

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《空枪》大概算是一部 " 伪港风 " 电影吧。大量的港片符号、大量的劲歌金曲、铺满的 BGM，俨然一副 " 我也能拍港片 " 的态势。这样的 " 伪港风 " 片其实并不香港。但很多人也受用。非但是豆瓣评分高达 7.1，甚至于票房上也不算差，预计能卖个 5、6 亿的成绩。可是呢？对于我而言，我真正关心的却不是影片质量如何。而是故事的原型，张子强。对于香港电影来说，这个角色实在拍过太多次了，从任达华到吕良伟，从吴毅将到陈小春，几十年下来，如果算上那种融合多种形象的，估计拍了有不下十次。而这次的朱一龙，直接将其演成了反抗阶层压迫的 " 侠盗 "。那么问题是——最早我们在电影里看到的张子强，是现在《空枪》中的人设吗？为何几十年后，" 张子强 " 变成了这幅模样？首先要说的，是 1995 年 1 月，《贼王》在香港上映。李修贤导演，任达华主演。对于很多人来说，这可能是张子强形象在银幕上第一次出现。有多早呢？要知道，那时候他还没有绑架李嘉诚的长子李泽钜，他是因为 1991 年启德机场货运区的劫案，劫走相当于一亿七千万港元的现钞，因此被判十八年，正在上诉。而后来那张著名的，被判无罪后走出法院的 " 经典照片 " 也还没发生。张子强尚在狱中。不过。实际上，这已经是李修贤第二次碰这个原型了，就在前一年，他出品并参演的《重案实录之犯罪天才》，吕颂贤饰演高翔，也就是张子强，关秀媚饰演公司的经理，故事说的就是那起劫案，大致是说吕颂贤如何勾搭关秀媚帮他作案，关秀媚又如何醒悟之类。因为这个故事已经改得面目全非，质量又差，所以后来人们提到张子强，很少会提及它。人们往往只说《贼王》。在当年，这部《贼王》并没有引起多大的反响，作为铺天盖地的三级奇案片浪潮中的其中一部，《贼王》只能算是一部勉强及格之作，而这部电影，也并非想要拍什么张子强的人生路。它关注的重点只有一个——审讯戏。大概得益于现实生活中张子强的妻子罗艳芳召开记者会，露出大腿内侧伤痕，并指责香港警方刑讯逼供的新闻吧，李修贤在这部电影里把全部心思都花在酷刑的刁钻上，以此指责香港警察与罪犯无异。于是任达华的角色，前半段风流大盗，后半段酷刑受害者。李修贤只把他当做一个符号来拍。为什么会这样？一方面是李修贤大概想拍出一部现代版的《满清十大酷刑》（我怀疑这是不是关秀媚最大尺度的电影）。而另一方面，或许也是因为那个年代，人们在对法治的空前不信任。是的，那是个人心惶惶的时代。其实光从影视作品里就可以看出，警察的形象在诸如《人肉叉烧包》的奇案电影里要弱化很多，人们不相信遇到问题时警察会 " 及时赶到 "，更不相信这样的制度会保护民众。市场需要正义，但不需要正义警察。这是情绪的集体投射。于是你可以看到，在经历了一整部电影的奇观之后，影片最后还是打出了 " 结局 " ——被告罪名成立，被判刑十八年，刑期立刻执行。但现实中的五个月之后。张子强无罪释放。堂而皇之地走出了法庭大门，并反手控告起了香港警察。香港电影里再次出现张子强，则是要到三年以后了。也就是张子强再次被抓的时候。1998 年 10 月 30 日，广州市中级人民法院一审判张子强死刑，并处没收财产人民币 6.621 亿元。在此前后，多部有关张子强的作品问世。最早的是《惊天大贼王》。判决前 10 天上映。吴耀权导演，监制李兆基，主演依旧是那个任达华。枭雄片的拍法。差不多类似于《跛豪》那样，讲人心的膨胀。不同在哪里？故事是从 1996 年说起，到 1998 年结束，中间的回归成了一个明确的时间节点，换句话说，就是张子强走下坡路的开始。很明确的隐喻。三个月后，《轰天绑架大富豪》上映。导演马天耀，主演吕良伟。依然枭雄片。这次故事倒是完整了，和《空枪》一样，从他 " 出道 " 说到覆灭，可惜相当流水账。而张子强的形象，则变成了 " 有情有义 "。相当的 " 行货 "。其实想来也是能够猜得到的，那年张子强被枪决是个大事件，这个人戏耍过香港法律，抢劫破过世界记录，还绑架过首富的儿子，作为奇谈绰绰有余。而因为在内地执行死刑，也引发过一番热议。所以这两部基本上都是在 " 蹭热点 "。人们把一些固有的观念安插到张子强的身上，再根据他的经历随随便便搞一个剧本，抓紧时间拍完，也就够格交差了。至于张子强究竟是什么样的，没人感兴趣。不过很快。在内地，有两部讲述张子强的电视剧也播出了，一部是吴毅将主演的《惊天铁案》，一部是赵燕国彰主演的《插翅难逃》，这两部作品有个特点就是试图描绘出真实的张子强是什么样子，后者改编自罗石贤的纪实小说，前者的编剧杨黎光受办案机关邀请采访了两个多月，连密封的审讯录像都调看了，剧拍完之后才把同名报告文学写出来。它们拍的是不再是 " 枭雄 "，而是 " 伏法 " 两个字。与港片的方向截然相反。所以你看。哪怕是同一个张子强，放到不同的导演手里，呈现出来的面目是迥然不同的。有人觉得他风流潇洒。有人觉得他有情有义。有人觉得他心态膨胀。有人觉得他罪有应得。在千禧年前后的这段时间里，张子强变成了一个即插即用的故事载体，人们用他来表达着自己的情绪和理解，也是因此，这段时间除了那部叫做《插翅难逃》的内地剧集，很难见到拍得好的作品，大部分影视剧甚至都没有认真地刻画角色，更遑论集体表达了。张子强的形象再次为人们注意，则是要到十几年后。没错，终于聊到了《树大招风》。虽然在这段时间里，也偶有 " 类张子强 " 的形象出现，但细究下来，其实大多都是缝合了多种人物形象的集合体，比如胡军在《金鸡》里的叶子强，我觉得他取之于叶继欢的元素要远大于张子强，也就略过不提了。而《树大招风》里陈小春饰演的卓子强，则是实打实的改编自张子强的故事。游乃海在一场映后座谈里讲过这项目的来历：杜琪峯一直有拍三大贼王的构想，自知这故事既不适合自己拍，也不适合银河映像当时的中生代导演，最后做成了一个提携鲜浪潮导演的项目。许学文、欧文杰、黄伟杰，三个人各带一条主角线。代表着贪、嗔、痴三种特点。卓子强，就是 " 痴 "。痴到什么程度呢？电影开场没多久，卓子强就表达了自己的 " 职业理想 " ——我征服了一座山当然得找一座更高更难爬的山所以他尽管已经震惊了香港，做出了惊天大劫案，却也对那些容易达成的犯罪没兴趣。他想制造三大贼王联手的大案。《树大招风》里的张子强当然有一定的事实依据，比如上面提到的那句话，其实就是张子强被捕之后说的，但本质上，创作者们还是将张子强来当做香港的隐喻。这里的张子强是浮夸的，浪漫的。尤其是在被绑富豪何裕基家里的那段唱 K 戏，我觉得《空枪》的朱一龙表演对此应有借鉴。但与此同时，也是空虚的。他的所谓浮夸，所谓 " 登山 "，更多的是来自内心的空虚，需要更多的刺激。一如香港 " 痴 " 的一面。但结果呢？随着回归，所有的贪嗔痴都最终化为乌有，大势已去，无力回天。你当然可以说这样的拍法过于伤感了。甚至于杜琪峰都在说，" 这不是我原本想讲的东西 "。但不得不说。这部《树大招风》，呈现出了一个艺术形象最鲜明的张子强，哪怕陈小春的演绎让很多人都不满意（金像奖中三个人只有他没提名演技奖），但至少是合格的，而这个人物形象也是立得住的。往后的日子里，虽然也有张子强的形象出现。比如《追龙 2》。但哪怕是梁家辉，也没有超出《树大招风》的角色塑造。以至于我现在提起张子强。第一想到的，居然是陈小春那副飞扬跋扈的浮夸模样。但到了《空枪》呢？张子强的形象又变了，他干的还是那些事，抢劫、绑架，甚至在某些情节上更符合张子强真实人物的行为，但他呈现出来的形象，与其说是大贼，不如说是 " 侠盗 "。一个情节。他绑架富商的儿子，并成功要到赎金之后，他并没有像人们想象的那样花天酒地。而是用直升机，在全城撒钱。而他自己呢？则是坐在一家小餐馆里，看着人们四处捡钱，自己安静地吃东西。俨然一种《让子弹飞》的样子。而后来。他问餐馆老板为什么不去捡钱时，老板说，年纪大了，腰弯不下去了。此时老板弄掉了筷子。张子强弯下腰。捡给了他。所以没错，《空枪》里的张子强更接近一个侠盗罗宾汉的形象，他的气质有点接近哥谭市的小丑，但与小丑不同的是，他是自诩自己干的都是些 " 正义 " 的事，他的劫富济贫，本质上是一种对阶层跃迁通道关闭的反抗，是一种阶级的复仇。在这样的创作意图之下，无论作为正派的警察如何塑造，都会显得无济于事。双雄戏，也就一瘸一拐起来。所以发现了吗？其实任何时候的张子强，真正呈现的都不是张子强自己。每个创作者，都只是借用他的事件而已。比如说。1995 年，《贼王》的导演是李修贤。警察专业户。所以他拍《贼王》，把全部心思都放在审讯戏上。写的其实是警察。1998 年的《惊天大贼王》，编剧是李兆基。李兆基是什么人？慈云山十三太保出身，早年吸毒，后来戒了，1980 年代被林岭东拉进电影圈，《古惑仔》系列里那个墙头草 " 吹水基 "，原型就是他自己。他写的就是江湖义气。内地写张子强，又不一样。《惊天铁案》的编剧杨黎光，办案机关请去采访了两个多月。他是要的当然是 " 铁案 "。而银河映像呢？因为有杜琪峰、游乃海，所以这里的 " 他 "，自然就变成了香港。至于《空枪》。也只能是内地人眼中，那个曾经 " 资本主义 " 的香港了。于是有花天酒地。有阶层愤怒。但。回过头来，我们看这三十多年的 " 张子强 "，却也很能清晰地看到一种时代印迹出来。每一个 " 张子强 "，都是那个时代的符号。从质疑警队。到盛极而衰。到回头去看这个城市的节点，渲染一种宿命感的隐喻。再到纯粹娱乐的痛骂资本家。张子强也从风流，到痴迷，到愤怒，完成了一次次巨大的形象转变。或许每个张子强都不是那个真正的张子强。可同时。我们也能看到那个时代下，最真实的大多数，到底是怎么想的。从这个意义上来说。《空枪》，倒也是一面不错的镜子。如果喜欢本文，不妨点个赞支持下呗

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